剧影社电影专稿 电影《捕风追( zhuī)影》票房破 10 亿，让观众倍感( gǎn)惊喜。
有成龙、梁家辉这样( yàng)的演员，再次证明了“法拉( lā)利老了还是法拉利”；而电( diàn)影中“养子团”里，此沙、文俊( jùn)辉、林秋楠、王振威等一批( pī)新人演员，更让观众看到( dào)了新的可能。
这种新老交( jiāo)替的传承感，正呼应着今( jīn)年的暑期档，乃至未来几( jǐ)年的电影市场。爱奇艺首( shǒu)席内容官王晓晖今年在( zài)各种场合都强调青年创( chuàng)作者的重要性——他们凭借( jiè)敏锐的市场嗅觉和创新( xīn)的表达方式，正在成为推( tuī)动行业革新的重要力量( liàng)。
这种强调最终凝练成“发( fā)现新人，请回观众”的口号( hào)。
“发现”是前提，更是一个双( shuāng)向的过程。
在充满想象力( lì)的创作者中，还有一批 Z 世( shì)代的先锋导演正打破规( guī)则，挑战全新的电影语言( yán)：既有传统叙事的延续，也( yě)有现代 AI 对常规的突破。而( ér)流媒体的平台机制与精( jīng)准的数据支持，为这群新( xīn)生力量提供了绝佳助力( lì)，开辟出一条独特的道路( lù)。
近日，爱奇艺在阿那亚的( de)海边举办了一场线下活( huó)动——“爆前 · 先锋导演之夜”。今( jīn)年是该活动的第二届，“爆( bào)前”的定义也愈发清晰——那( nà)些爆发之前的热切渴望( wàng)、破土之前的默默积蓄、被( bèi)看见之前的极致热爱。
而( ér)“发现”之路，恰似海边的沙( shā)滩，柔软轻盈，但稍有不慎( shèn)，也可能陷入沙中、举步维( wéi)艰。毕竟这个过程从来没( méi)有捷径，唯有“热爱”成为每( měi)一位电影人相聚在一起( qǐ)的最大动力。
6 月 21 日，当日本( běn)导演三宅唱在台上用英( yīng)文念出《翠湖》的名字时，台( tái)下的导演卞灼和制片人( rén)已经激动地拥抱在一起( qǐ)。
而在获得今年上海国际( jì)电影节亚洲新人奖最佳( jiā)影片之前，导演卞灼的名( míng)字还少有人知。他只是带( dài)着这部首作《翠湖》，在 2024 年参( cān)加了上海国际电影节的( de)创投 WIP 单元和金鸡电影创( chuàng)投 WIP 单元。
电影《翠湖》在上影( yǐng)节拿下大奖并不令人意( yì)外。
作为亚洲新人单元首( shǒu)部放映的影片，一经展映( yìng)，口碑就迅速“爆”了。后续的( de)放映几乎一票难求，场场( chǎng)售罄，成为不少影迷在这( zhè)届上影节中的偏爱。好口( kǒu)碑也引起了业内的广泛( fàn)关注，爱奇艺团队很快便( biàn)联系导演卞灼，邀请他到( dào)北京进行一场内部放映( yìng)。
放映之后，卞灼陆续收到( dào)了不少类似的邀约，多年( nián)的努力终于被看见。他调( diào)侃道，“好人变多了”。
卞灼是( shì)典型的新生代创作者代( dài)表：海外学电影归来，跟过( guò)剧组锻炼，自己也拍过短( duǎn)片，但始终缺少一个被看( kàn)见的机会。在北京打磨了( le)几年之后，他毅然选择回( huí)到家乡昆明。
他和昆明本( běn)土的其他创作者目睹了( le)万玛才旦带动的藏地新( xīn)浪潮、顾晓刚引领的杭州( zhōu)新浪潮等，也怀揣壮志，希( xī)望打造属于云南的“新浪( làng)潮”。
随着《翠湖》的成功，以及( jí)汪迪导演入围东京电影( yǐng)节的《不游海水的鲸》等作( zuò)品的出现，这股浪潮也开( kāi)始被不少学术研究者称( chēng)为“滇浪潮”。
只是如今，有了( le)作品，便需要更多平台和( hé)机构的曝光。
面对过去两( liǎng)个多月找上门的资方——甚( shèn)至有人直接带着项目而( ér)来，卞灼希望双方都能保( bǎo)持开放的心态。他也在学( xué)习如何平衡资方的需求( qiú)与自己的创作表达。
只有( yǒu)被看到，才会有更多新的( de)可能。
正如他自己所说：“对( duì)于年轻的创作者而言，如( rú)果擅长拍短片，就去拍短( duǎn)片；如果比较擅长拍长片( piàn)，就‘砸锅卖铁’拍长片；如果( guǒ)更喜欢拍短剧，那就赶紧( jǐn)去拍短剧。总之，首先要让( ràng)人知道，你是做什么的。”
当( dāng)晚，《翠湖》与电影《老狗》《大场( chǎng)面》《猫鲨》共同获得了长片( piàn)单元“潜龙在渊作品”荣誉( yù)。其中，《老狗》和《大场面》已是( shì)已上线作品，真正将“发现( xiàn)”的佳作带到了观众面前( qián)。
与卞灼导演的“被发现”不( bù)同，导演杨秉佳则是在获( huò)得关注后，与爱奇艺共同( tóng)成长，开拓出更多新的可( kě)能。
提到杨秉佳这个名字( zì)，或许有人还不太熟悉，但( dàn)他执导的《目中无人》系列( liè)和《东北警察故事》系列，却( què)是许多观众耳熟能详的( de)网络电影精品。
这两个系( xì)列均以生猛真实的打戏( xì)和快节奏叙事见长。特别( bié)是电影《目中无人 2》，原本有( yǒu)院线上映的计划，但因某( mǒu)些不可控因素，最终选择( zé)以流媒体形式与观众见( jiàn)面。
作为从网络电影领域( yù)成长起来的导演，杨秉佳( jiā)始终敏锐观察着线上线( xiàn)下两类观众的不同反应( yīng)。他逐渐发现，如今不少成( chéng)功的院线电影反而借鉴( jiàn)了流媒体作品的优点，“这( zhè)些都是我们创作者在摸( mō)索中感受到的。流媒体创( chuàng)作离观众更近，反馈也更( gèng)直接。”
爱奇艺始终能够为( wèi)创作者提供详细的数据( jù)反馈——比如哪个段落弃看( kàn)率最高。“我们要挖掘数据( jù)背后隐藏的信息。虽然不( bù)会依据数据创作，但会研( yán)究问题成因：是剧情张力( lì)不足，还是节奏出了问题( tí)？”
近几年在与平台的合作( zuò)中，杨秉佳逐渐找到了彼( bǐ)此之间的平衡点。“很多时( shí)候，我们是在共同寻找一( yī)个题目的解法。”
电影《一战( zhàn)成名》正是他与爱奇艺正( zhèng)在推进的新项目。该片改( gǎi)编自大陆新武侠代表作( zuò)家小椴的经典之作《杯雪( xuě) · 夜雨打金荷》，预计将于今( jīn)年 10 月中旬开机。作为本片( piàn)的监制、编剧，杨秉佳坚持( chí)从类型出发，意图突破传( chuán)统框架，打造一部非传统( tǒng)意义上的武侠古装电影( yǐng)。
他坦言，将延续《东北警察( chá)故事》和《目中无人》的成功( gōng)经验，在《一战成名》中塑造( zào)一个鲜明独特的人物，并( bìng)植入一种强烈的情感内( nèi)核，“创作的基本逻辑是相( xiāng)通的。”
这样的合作，恰如杨( yáng)秉佳在“爆前 · 先锋导演之( zhī)夜”上所表达的：“对青年导( dǎo)演来说，资金或奖项都重( zhòng)要，但不是最重要的。最可( kě)贵的是信任——信任无价。”
当( dāng)晚，《一战成名》与另一部由( yóu)爱奇艺孵化的电影项目( mù)《抢跑》，共同获得了“爆前 · 锋( fēng)芒作品”荣誉。
《抢跑》由赵大( dà)为、李苗分别担任导演和( hé)编剧，以真实案例为蓝本( běn)，在传统青春片类型基础( chǔ)上，突破性地融入悬疑与( yǔ)惊悚元素。
李苗在现场表( biǎo)示，写剧本就像一场无休( xiū)止的马拉松，感谢平台给( gěi)予的创作支持，让他们能( néng)够“抢先一步”，更希望未来( lái)在制作和票房上也能真( zhēn)正实现“抢跑”成功。
除了长( zhǎng)片之外，更多短片项目在( zài)“爆前 · 先锋导演之夜”中获( huò)得了鼓励与表彰。
短片一( yī)直是许多青年导演进入( rù)行业的重要“敲门砖”。近年( nián)来，市场上不乏导演基于( yú)自己高口碑的短片进行( xíng)长片开发的成功案例。
在( zài)今年暑期档，动画电影《浪( làng)浪山小妖怪》正是脱胎于( yú)短片集《中国奇谭》中的《小( xiǎo)妖怪的夏天》。同样，《花漾少( shǎo)女杀人事件》也源于导演( yǎn)周璟豪 2021 年在北京电影节( jié)创投训练营期间拍摄的( de)体育竞技题材短片《洛桑( sāng)》。该片聚焦女性成长与母( mǔ)女关系，一经推出便受到( dào)业内关注，进而推动完成( chéng)了这部具有相似主题与( yǔ)表达的长片院线作品。
沙( shā)漠导演则将在爱奇艺综( zōng)艺《开拍吧》中获得“最佳青( qīng)年导演”的短片《不说话的( de)爱》拓展为同名长片，最终( zhōng)斩获 1.44 亿票房。放眼国际，诸( zhū)如《调音师》《爆裂鼓手》等一( yī)系列影片，也都是从短片( piàn)走向长片的典范。
与长片( piàn)相比，短片在时长和表达( dá)上更为凝练，更突出导演( yǎn)的个人风格与节奏掌控( kòng)，也更容易让行业看到创( chuàng)作者的潜力。
例如当晚荣( róng)获“深渊凝视作品”荣誉的( de)《南山大道》，其同名长片剧( jù)本曾入选第七届中国导( dǎo)演协会青葱计划，并荣获( huò) 2025 年江苏省电影局剧本大( dà)赛首奖。
同一单元中，影片( piàn)《无孔不入》的导演王博伦( lún)还获得了爱奇艺另一维( wéi)度的支持——他的长片项目( mù)《怪屋》目前正在重庆拍摄( shè)，该片是爱奇艺“燎原计划( huà)”首批已开机十部项目之( zhī)一。
本次获得表彰的短片( piàn)作品，在类型、题材与风格( gé)上呈现出多元而不拘一( yī)格的面貌。既有片长 30 分钟( zhōng)、接近长片叙事容量的作( zuò)品，也有仅 3-5 分钟的“超短片( piàn)”；既有注重留白与诗意的( de)作者表达，也有视觉冲击( jī)强烈、直给爽快的类型创( chuàng)作；视角上也涵盖家庭、民( mín)族、地域等客观叙事，以及( jí)女性、儿童等特定群体的( de)内心世界。
“爆前 · 先锋导演( yǎn)之夜”正是对爱奇艺于今( jīn)年四月在爱奇艺世界 · 大( dà)会上全面推出的自制电( diàn)影“三级火箭计划”的一次( cì)实践呼应。
除了刚刚提及( jí)的“爆前计划”和“燎原计划( huà)”，电影《捕风追影》正是出自( zì)其“大片计划”。
在爱奇艺的( de)阐释中，“三级火箭计划”呈( chéng)金字塔结构——“大片计划”位( wèi)于塔尖，“燎原计划”构成塔( tǎ)基，“爆前计划”则是连接二( èr)者的中间桥梁。
从“燎原计( jì)划”“爆前计划”到“大片计划( huà)”，与常见的创投模式或“一( yī)次性扶持”不同，“三级火箭( jiàn)”所构建的，是一条从新人( rén)孵化到商业大片、从流媒( méi)体走向院线的可持续路( lù)径。
“大片计划”中，除了《捕风( fēng)追影》，还有正在拍摄中的( de)《1840》。该片由尹力执导、陈坤主( zhǔ)演，聚焦家喻户晓的鸦片( piàn)战争题材。此外，还包括改( gǎi)编自马伯庸去年新作《食( shí)南之徒》、由陈宇改编编剧( jù)的项目。
充足的腰部电影( yǐng)是维持行业生态健康的( de)关键。该类作品凭借较低( dī)的风险特性，为创新内容( róng)提供了发挥空间，保障了( le)市场的多样性，持续吸引( yǐn)不同需求的观众群体。
爱( ài)奇艺计划发掘并培养具( jù)有商业潜力的青年导演( yǎn)，支持他们创作兼具作者( zhě)风格与市场价值的作品( pǐn)，实现在院线与互联网双( shuāng)渠道的积极平衡。
作为流( liú)媒体平台，网络电影依旧( jiù)是爱奇艺持续发力的重( zhòng)点。尤其是近几年，院线与( yǔ)网络之间的壁垒正在逐( zhú)渐弱化。电影《哪吒之魔童( tóng)闹海》上线后，成为爱奇艺( yì)首部热度破万的影片，也( yě)印证了流媒体平台与线( xiàn)下市场均具备了广阔的( de)可能性。
2024 年，爱奇艺共上线( xiàn)电影 344 部，较 2023 年增长 51%。全年分( fēn)账破千万的影片达到 12 部( bù)，其中《西装暴徒》《保镖》《除暴( bào)安良》更是突破 2000 万大关。爱( ài)奇艺在网络电影市场的( de)份额从前几年的 40%+ 提升至( zhì) 58.6%，成为行业最主要的网络( luò)电影播放平台。
“燎原计划( huà)”正是借助平台自身优势( shì)，试图为青年电影人提供( gōng)更低成本“被看见”的机会( huì)和更多元的创作舞台。
未( wèi)来，当“被看见”的机会越来( lái)越多，青年电影人将拥有( yǒu)更清晰的成长路径。星火( huǒ)燎原，终将迎来爆发时刻( kè)——而爆红之前的准备，正是( shì)积蓄力量的开始。爱奇艺( yì)始终秉持培育之心，积极( jí)筑基、造血、播种，为中国电( diàn)影的整体发展注入信心( xīn)与动力。
